我得坦率地承認，以前對網(wǎng)絡(luò)小說并沒有多大的興趣，但寧肯，一個名不見經(jīng)傳的作家，卻以他從容而穩(wěn)健的手筆深深的震撼了我。《蒙面之城》中所蘊含的特殊氛圍和那個叫馬格的年輕人吸引著我，把我的視線帶到了遠方，帶到了一個漂泊者足跡所至的每個地方。
故事是從北京開始的。生長在教授家庭的十七歲的馬格，以福爾摩斯的眼光懷疑一切甚至自己的父親，青春期的叛逆讓他選擇了出走。正如他的哥哥所說的：“一個人面對世界也是可能的，不僅是可能的，也是必要的。但我們有多少人有獨對世界的意識？我們的依存常常是我們的桎梏�！碑斊闯蔀榱怂囊环N自覺的生活方式，他墜入了歷史與現(xiàn)實的迷霧，開始了漫長的“蒙面之旅”。
如果一個人的生命軌跡是一幅歲月造就的巖畫的話，馬格生命的奇異色彩則是從他被從火車上扔到秦嶺之后才有的�；慕家皫X，一群做工的苦力，雄性十足的隊長、一個熱衷史前文化的女行為藝術(shù)家、還有盤旋空中隨時等著啄食死尸的鷹，構(gòu)成了最神秘、原始的氛圍。如果說秦嶺是最富神奇與想象的話，那么西藏，則是小說最動人的生命畫卷———馬格與桑尼一家的脈脈友情，與藝術(shù)家果丹的高原戀情，包括與詩人成巖男人式的較量，都在那獨有的西藏風情畫中顯出生命的孤寂卓絕與力量。最后是深圳，所有的人物最后都在這個一言難盡的城市相會，并在這里完成生命的最后歸宿。
北京、秦嶺、西藏還有深圳，對于任何地方，馬格只是一位漂泊者，他永遠保持著同樣的姿態(tài)—我來了，經(jīng)歷了，感受了，這就足夠了！對于他，生活不是一個懸想的命題，而是一種經(jīng)歷，沒有誰能留住他，即使刻骨銘心的愛情。漂泊是他永恒的存在。正如果丹所說的：“他以生命對待生命，他與大地上所有的生命都沒有隔閡，他可以融進任何生命，天空或馬的生命�！� 他每一次出現(xiàn)都像是一個匆匆過客，但他卻又比每個人都真切地貼近生活。
每個人都想過流浪，想過漂泊，但大多只是一個夢，而馬格則替人們實現(xiàn)了這個夢，他不屈從于金錢，不屈從于美色，頑強決絕地進行著他現(xiàn)實的漂泊和心靈的流浪。這些經(jīng)歷構(gòu)成了他的年輕與荒涼、他的平和與激越，而它們又都是與他最原始的生命力相關(guān)的。他的存在就像是一種提醒———我們這些看似活著的人，是否算是真正活過了呢？
讀罷《蒙面之城》，腦子里總會情不自禁想起那首馬格自彈自唱的《蒙面生涯》：“蒙面天涯，我看不見城市的臉，但我看見了星星和晚霞， 一只狼引領(lǐng)我，我蒙面天涯，蒙面天涯我看不見群山和大海，但我看見了寒冬和盛夏，一只狼引導(dǎo)我我蒙面天涯，蒙面天涯，四海無家與狼為伍，立于懸崖，沒有思緒，沒有記憶，黃昏之前，夜幕之下，我只有一口寂寞的獠牙，但永不開口，永不說話 永不開口，永不說話，永不開口，永不說話，永不開口，永不說話，一只狼引導(dǎo)我 我蒙面天涯。” 我們每個人都活在蒙面的城市里，但有誰會真正的體驗?zāi)菢拥纳瑫䦟⒆约旱拿擅媪瞄_，看到自己的初始心，看到真實的自我？《蒙面之城》讓我自省更讓我清醒！
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