添字丑奴兒·窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)原文翻譯及賞析1

　　原文：

　　窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿(mǎn)中庭。陰滿(mǎn)中庭。葉葉心心，舒卷有馀清。(馀清一作：情)

　　傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪。愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)。

　　譯文

　　不知是誰(shuí)在窗前種下的芭蕉樹(shù)，一片濃陰，遮蓋了整個(gè)院落。葉片和不斷伸展的葉心相互依戀，一張張，一面面，遮蔽了庭院。

　　滿(mǎn)懷愁情，無(wú)法入睡，偏偏又在三更時(shí)分下起了雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，響個(gè)不停。雨聲淅瀝，不停敲打著我的心扉。我聽(tīng)不慣，于是披衣起床。

　　注釋

　�、盘碜殖笈珒海涸~牌名。一作“添字采桑子”。“丑奴兒”與“采桑子”同調(diào)而異名。添字：在此詞中具體表現(xiàn)為——在“丑奴兒”原調(diào)上下片的第四句各添入二字，由原來(lái)的七字句，改組為四字、五字兩句。增字后，音節(jié)和樂(lè)句亦相應(yīng)發(fā)生了變化。

　�、浦型ィ和ピ豪铩�

　�、鞘婢恚阂蛔鳌笆嬲埂�，在此可一詞兩用，舒，以狀蕉葉；卷，以狀蕉心。且卷，有通“婘”之訓(xùn)，謂好貌。馀清：此據(jù)王學(xué)初《李清照集校注》和吳熊和《唐宋詞通論》，此首斷句亦從吳著。“馀清”，今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠當(dāng)，因此詞上片旨在詠物并非簡(jiǎn)單的擬人之法。馀清，意謂蕉葉舒卷；蕉心貽人以清涼舒適之感。視“清”字為“情”字的諧音，其意似勝于徑用“馀情”二字。

　�、攘伥�：本為久雨，此處指接連不斷的雨聲。

　　賞析：

　　這首詞作于南渡以后，通過(guò)雨打芭蕉引起的愁思，表達(dá)作者思念故國(guó)、故鄉(xiāng)的深情。上片詠物，借芭蕉展心，反襯自己愁懷永結(jié)、郁郁寡歡的心情和意緒。首句“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)”，似在詢(xún)問(wèn)，似在埋怨，無(wú)人回答，也無(wú)須回答。然而通過(guò)這一設(shè)問(wèn)，自然而然地將讀者的視線(xiàn)引向南方特有的芭蕉庭院。接著，再抓住芭蕉葉心長(zhǎng)卷、葉大多蔭的特點(diǎn)加以詠寫(xiě)。蕉心長(zhǎng)卷，一葉葉，一層層，不斷地向外舒展。闊大的蕉葉，似巨掌，似綠扇，一張張，一面面，伸向空間，布滿(mǎn)庭院，散發(fā)著清秀，點(diǎn)綴著南國(guó)的夏秋。第二句“陰滿(mǎn)中庭”形象而逼真地描繪出這一景象。第三句重復(fù)上句，再用一個(gè)“陰滿(mǎn)中庭”進(jìn)行吟詠，使人如臨庭前，如立窗下，身受綠葉的.遮蔽，進(jìn)而注視到蕉葉的舒卷�！叭~葉心心，舒展有馀情”，歇拍二句寄情于物，寓情于景�！叭~葉”與“心心”，兩對(duì)疊字連用，一面從聽(tīng)覺(jué)方面形成應(yīng)接不暇之感，—面從視覺(jué)印象方面，向人展示蕉葉不斷舒展的動(dòng)態(tài)。而蕉心常卷，猶如愁情無(wú)極，嫩黃淺綠的蕉心中，緊裹著綿綿不盡的情思。全詞篇幅短小而情意深蘊(yùn)。語(yǔ)言明白曉暢，能充分運(yùn)用雙聲疊韻、重言疊句以及設(shè)問(wèn)和口語(yǔ)的長(zhǎng)處，形成參差錯(cuò)落、頓挫有致的韻律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，觸景生情，寓情于景的寫(xiě)作手法，抒發(fā)國(guó)破家亡后難言的傷痛；用筆輕靈而感情凝重，體現(xiàn)出漱玉詞語(yǔ)新意雋、頓挫有致的優(yōu)點(diǎn)。

添字丑奴兒·窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)原文翻譯及賞析2

　　添字丑奴兒·窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)

　　窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿(mǎn)中庭。陰滿(mǎn)中庭。葉葉心心，舒卷有馀清。

　　傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪。愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)。

　　翻譯

　　不知是誰(shuí)在窗前種下的芭蕉樹(shù)，一片濃陰，遮蓋了整個(gè)院落。葉片和不斷伸展的葉心相互依戀，一張張，一面面，遮蔽了庭院。

　　滿(mǎn)懷愁情，無(wú)法入睡，偏偏又在三更時(shí)分下起了雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，響個(gè)不停。雨聲淅瀝，不停敲打著我的心扉。我聽(tīng)不慣，于是披衣起床。

　　注釋

　　中庭：庭院里。

　　舒卷：一作“舒展”，在此可一詞兩用，舒，以狀蕉葉；卷，以狀蕉心。且卷，有通“婘”之訓(xùn)，謂好貌�！扳徘濉保�今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠當(dāng)，因此詞上片旨在詠物并非簡(jiǎn)單的擬人之法。馀清，意謂蕉葉舒卷；蕉心貽人以清涼舒適之感。視“清”字為“情”字的諧音，其意似勝于徑用“馀情”二字。

　　霖霪：本為久雨，此處指接連不斷的雨聲。

　　賞析

　　這首詞作于南渡以后，通過(guò)雨打芭蕉引起的愁思，表達(dá)作者思念故國(guó)、故鄉(xiāng)的深情。上片詠物，借芭蕉展心，反襯自己愁懷永結(jié)、郁郁寡歡的心情和意緒。首句“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)”，似在詢(xún)問(wèn)，似在埋怨，無(wú)人回答，也無(wú)須回答。然而通過(guò)這一設(shè)問(wèn)，自然而然地將讀者的視線(xiàn)引向南方特有的芭蕉庭院。接著，再抓住芭蕉葉心長(zhǎng)卷、葉大多蔭的特點(diǎn)加以詠寫(xiě)。蕉心長(zhǎng)卷，一葉葉，一層層，不斷地向外舒展。闊大的蕉葉，似巨掌，似綠扇，一張張，一面面，伸向空間，布滿(mǎn)庭院，散發(fā)著清秀，點(diǎn)綴著南國(guó)的夏秋。第二句“陰滿(mǎn)中庭”形象而逼真地描繪出這一景象。第三句重復(fù)上句，再用一個(gè)“陰滿(mǎn)中庭”進(jìn)行吟詠，使人如臨庭前，如立窗下，身受綠葉的遮蔽，進(jìn)而注視到蕉葉的舒卷。“葉葉心心，舒展有馀情”，歇拍二句寄情于物，寓情于景。“葉葉”與“心心”，兩對(duì)疊字連用，一面從聽(tīng)覺(jué)方面形成應(yīng)接不暇之感，—面從視覺(jué)印象方面，向人展示蕉葉不斷舒展的動(dòng)態(tài)。而蕉心常卷，猶如愁情無(wú)極，嫩黃淺綠的蕉心中，緊裹著綿綿不盡的情思。全詞篇幅短小而情意深蘊(yùn)。語(yǔ)言明白曉暢，能充分運(yùn)用雙聲疊韻、重言疊句以及設(shè)問(wèn)和口語(yǔ)的長(zhǎng)處，形成參差錯(cuò)落、頓挫有致的韻律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，觸景生情，寓情于景的寫(xiě)作手法，抒發(fā)國(guó)破家亡后難言的傷痛；用筆輕靈而感情凝重，體現(xiàn)出漱玉詞語(yǔ)新意雋、頓挫有致的優(yōu)點(diǎn)。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞寫(xiě)于詞人南渡之后。根據(jù)蔡中民的觀點(diǎn)“深情苦調(diào)，楚哀動(dòng)人，當(dāng)是建炎三年其夫趙明誠(chéng)死后所作”（《百家唐宋詞新話(huà)》）可知此詞創(chuàng)作時(shí)間在公元公元1129年（建炎三年）之后。

　　名家評(píng)論

　　王學(xué)初《李清照集校注》卷一：此首又見(jiàn)《廣群芳譜》卷八十九（卉譜三）芭蕉，調(diào)為《采桑子》，詞句亦與《采桑子》同而非《添字丑奴兒》。其詞云：“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿(mǎn)中庭，葉葉心心，舒展馀光分外清。傷心枕上三更雨，點(diǎn)點(diǎn)霖霪，似喚愁人，獨(dú)擁寒衾不忍聽(tīng)�！卑础度�芳備祖》國(guó)內(nèi)無(wú)刊本（董康《書(shū)舶庸談》云：日本有元刊本），但各抄本均作《添字丑奴兒》。《花草粹編》云“添字”，是陳耀文所見(jiàn)本當(dāng)亦相同�！稄V群芳譜》作《采桑子》，殆為編者汪灝等所妄改，不足據(jù)。（人民文學(xué)出版社1979年10月出版）

　　吳熊和《唐宋詞通論》：添字或攤破的另一種方式，是在增入音節(jié)、字?jǐn)?shù)后改組樂(lè)句。如《丑奴兒》歇拍為七言一句，李清照《添字丑奴兒》添入二字，改組為四言、五言?xún)删洹?/p>

　　喻朝剛《宋詞精華新解》：此篇寫(xiě)于南渡以后。詞人因見(jiàn)芭蕉而起興，觸景傷懷，抒發(fā)了流落異鄉(xiāng)、懷念故土的寂寞愁苦之情。李清照這種背井離鄉(xiāng)的寂寞凄楚之感，產(chǎn)生于國(guó)亡家破夫死以后，不同于平常環(huán)境中的羈旅行役和離情別緒，具有深廣的現(xiàn)實(shí)意義。當(dāng)金兵入據(jù)中原后，被迫離開(kāi)故土、逃亡南方的“北人”，何止干千萬(wàn)萬(wàn)！作者也是其中的一員。此篇既抒寫(xiě)了詞人的感受，也唱出了許許多多難民的心聲。這首詞篇幅雖短，意蘊(yùn)卻很深，語(yǔ)言淺近通俗，脈絡(luò)十分清晰，體現(xiàn)了漱玉詞的藝術(shù)特色。全詞以芭蕉、夜雨為背景，寫(xiě)了一天的見(jiàn)聞和感受。上片訴諸視覺(jué)，描摹白天窗前所見(jiàn)；下片訴諸聽(tīng)覺(jué)，刻畫(huà)深夜枕上所聞。抒情主人公的情感之波，隨著時(shí)間的推移和景物的變化而起伏動(dòng)蕩。兩片的第三句“陰滿(mǎn)中庭”和“點(diǎn)滴霖霪”均用疊句，起到了渲染環(huán)境氣氛、加強(qiáng)藝術(shù)效果的作用。詞中還運(yùn)用了雙聲疊字，形成錯(cuò)落有致的韻律，使作品的意象顯得更為生動(dòng)，富有藝術(shù)感染力。

　　平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》：起首一問(wèn)句表現(xiàn)了詞人對(duì)種樹(shù)者的懷念與對(duì)芭蕉長(zhǎng)成的喜悅，因此她移情入景，說(shuō)“葉葉心心舒卷有馀情”，寫(xiě)芭蕉對(duì)人的深情，正是抒發(fā)詞人自己的深情。上半闋寫(xiě)從室內(nèi)看芭蕉成蔭，下半闋則寫(xiě)枕上聽(tīng)雨打芭蕉。經(jīng)過(guò)國(guó)難、家破、夫亡種種打擊后，避難客居的人夜不成眠，夜雨不停地敲打著芭蕉，也敲打在詞人愁損的心上�！捌饋�(lái)聽(tīng)”這一外在的動(dòng)作，曲折地表現(xiàn)了詞人內(nèi)心的萬(wàn)千愁緒。

　　蔡中民：此詞通過(guò)對(duì)夜雨芭蕉這一南方特有景致的描繪，抒發(fā)自己思鄉(xiāng)憂(yōu)時(shí)的濃愁。深情苦調(diào)，楚哀動(dòng)人，當(dāng)是建炎三年其夫趙明誠(chéng)死后所作。夜雨芭蕉同夜雨梧桐一樣，是秋日里最撩人愁緒的景象，詩(shī)人常常遣之筆端，作為抒發(fā)愁情的形象載體，以取得更為感人的事半功倍的藝術(shù)效果。如杜牧《八六子·洞房深》：“聽(tīng)夜雨，冷滴芭蕉�！鳖檾浮稐盍�枝·秋夜香閨思寂寥》：“正憶玉郎游蕩去，無(wú)尋處，更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉�！崩詈笾鳌堕L(zhǎng)相思·云一緺》：“秋風(fēng)多，雨相和。簾外芭蕉兩三窠。夜長(zhǎng)人奈何�！鼻逭赵~從白天寫(xiě)起，白天的芭蕉婀娜多姿，日炎獨(dú)陰，“葉葉心心，舒展有馀情”，給人帶來(lái)一絲深情的慰藉。下片寫(xiě)夜景，兀地揭起。“傷心枕上三更雨”，本來(lái)就夜深不寐，苦不堪言，可偏偏三更頭上，又吹來(lái)一陣寒風(fēng)，打下三二滴疏雨�！案舸爸�夜雨，芭蕉先有聲”，那點(diǎn)滴霖霪的雨滴打在芭蕉上，不啻是打在自己備受創(chuàng)傷的心上。她想起失去的家園，死去的丈夫，想到動(dòng)蕩不安的時(shí)局和茍且無(wú)能的趙構(gòu)小朝廷，想到不知何時(shí)才能“相將過(guò)淮水”，自然是要“愁損北人”，更加沒(méi)法入睡，只得披衣而起，獨(dú)抱濃愁待天曉了。白日之情景是鋪墊，是“虛”寫(xiě)，目的是為了與下片形成對(duì)比，以“虛”見(jiàn)實(shí)，孤苦處境中希冀尋求一點(diǎn)慰藉，是“虛”中之實(shí)，“不慣聽(tīng)”并非因?yàn)轶@醒而是本來(lái)就憂(yōu)深愁重，又是實(shí)中之“虛”。首句一問(wèn)，埋下伏筆，結(jié)句拍合，醒明題旨，不答亦答�！包c(diǎn)滴霖霪”一疊，造成空間上和時(shí)間上的延伸感，加重了環(huán)境凄涼愁慘的氣氛，豐富了詞語(yǔ)的表現(xiàn)力．使所表之情更加真切，更加深重哀婉。

　　李靜等：這首詞通過(guò)對(duì)芭蕉的描寫(xiě)，抒發(fā)了對(duì)顛沛流離、懷遠(yuǎn)念歸生活的感慨。上片是對(duì)芭蕉的描寫(xiě)。開(kāi)篇一句，似問(wèn)非問(wèn)，頗有氣勢(shì)，點(diǎn)明庭院之中的芭蕉并不是詞人種的，因?yàn)檫@里并非家鄉(xiāng)故土。這一句看似平淡，其實(shí)暗寓深情，浸透了流離的感傷。隨后兩句，寫(xiě)芭蕉葉肆意伸展，覆蓋了庭院。這一句把芭蕉葉的神態(tài)描繪得栩栩如生�！叭~葉心心”，疊字連用，一方面從聽(tīng)覺(jué)上給人以急迫感，另一方面也從視覺(jué)上展示了芭蕉葉的形態(tài)，頗具動(dòng)感。下片抒情。北方天氣干燥，很少下雨，所以北方人乍到南國(guó)，一開(kāi)始會(huì)很不適應(yīng)當(dāng)?shù)爻睗竦臍夂�。再加上深夜失眠，于枕上靜聽(tīng)雨打芭蕉，更使人思緒翻涌。“不慣起來(lái)聽(tīng)”五字，直白淺顯，似隨口說(shuō)出，但內(nèi)涵豐富�！安粦T”寫(xiě)詞人的心理感受；“起來(lái)”是因?yàn)閮?nèi)心煩躁。詞人在這里把自己失眠的原因歸于芭蕉，這是典型的遷怨于物的手法，其實(shí)真正讓她坐臥不安的是心中的愁緒，是國(guó)家的淪亡和故鄉(xiāng)的遙隔。全詞通過(guò)對(duì)芭蕉和夜雨的描寫(xiě)，巧妙地傳達(dá)了詞人一天的所見(jiàn)、所感。

　　孫崇恩《李清照詩(shī)詞選》：這當(dāng)是李清照南渡后抒發(fā)思鄉(xiāng)憂(yōu)國(guó)之情的'詞作。上闋描寫(xiě)白天庭院中的芭蕉。首句奇突一問(wèn)，似無(wú)意，接著描寫(xiě)蕉葉形態(tài)宛若含情。疊句“蔭滿(mǎn)中庭”夸芭蕉枝葉繁茂，襯托環(huán)境幽暗；“葉葉心心”句贊芭蕉葉展心舒，含無(wú)限眷戀之情。下闋筆鋒轉(zhuǎn)折，描寫(xiě)夜深枕上聞?dòng)曷暤那榫�。換頭句寫(xiě)愁人在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)，枕上聽(tīng)雨；疊句“點(diǎn)滴霖霪”寫(xiě)夜雨淅瀝，烘托心緒凄涼。結(jié)句點(diǎn)明題旨，突出了深沉的憂(yōu)國(guó)懷鄉(xiāng)之情。全詞詠物抒懷，運(yùn)筆輕靈，語(yǔ)意雋永，婉轉(zhuǎn)有致，情意深切。

　　劉瑜《李清照全詞》：正是“鄉(xiāng)愁怕聽(tīng)三更雨”，更那堪雨打芭蕉的凄凄歷歷的聲響呢？“芭蕉”生在南方，雨打芭蕉更刺痛了她的“故鄉(xiāng)心”、“愁人耳”。故“不慣起來(lái)聽(tīng)”。卒然一結(jié)，輕淡饒味，馀韻裊裊。至此，一個(gè)杰出女詞人，在國(guó)破、家亡、喪夫、顛沛流離等不幸遭際的打擊下，孤凄、哀傷、憔悴、思國(guó)懷鄉(xiāng)的形象躍然紙上。此詞，也有所祖，溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦！一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！迸c易安此詞意境相似，只是“梧桐樹(shù)”表示秋天的時(shí)令，而易安詞中“芭蕉”“心心”“卷”著，時(shí)指春季罷了，寫(xiě)的是離情。李煜《長(zhǎng)相思》有“秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長(zhǎng)人耐何！”與易安詞意境略同，寫(xiě)的是相思。《詞苑叢談》載宋徽宗時(shí)無(wú)名氏《眉峰碧》云：“薄暮投村驛，風(fēng)雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。”寫(xiě)的是鄉(xiāng)愁，與易安詞更見(jiàn)相同之處了。而易安詞寫(xiě)的是思國(guó)懷鄉(xiāng)的深厚感情，立意高遠(yuǎn)。她融化前人詞意，脫胎古人詩(shī)句，不著痕跡，并能創(chuàng)意出奇。葉少蘊(yùn)云：“詩(shī)人點(diǎn)化前作，正如李光弼將郭子儀之軍，重經(jīng)號(hào)令，精神數(shù)倍�！敝茏现ァ耳p鴣天》有“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是離別”句。宋人還有“枕前淚共三更雨，隔著窗兒滴到明”句。均可見(jiàn)文學(xué)藝術(shù)的繼承和發(fā)展。此詞語(yǔ)言淺談雋永，構(gòu)思精巧，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。上片著重寫(xiě)景，融情入景，是下片的鋪墊；下片著重寫(xiě)情，情景交融。上片著力渲染芭蕉的株多、枝繁、蔭濃、“有馀清”，因而下片雨打芭蕉的聲響才越大，女主人公的心境也就愈凄楚蒼涼、痛苦難耐，思國(guó)懷鄉(xiāng)之情也就更濃烈，詞人的心境也愈令人悲憫。上揚(yáng)下抑，順理成章�！盁o(wú)情未必真豪杰”，李清照在此詞中所寫(xiě)的“傷心”、“愁損”，絕非無(wú)病呻吟，實(shí)際上交織著對(duì)北宋亡國(guó)之恨、民族之愛(ài)、顛沛流離之苦，流落江浙，心系鄉(xiāng)國(guó)。其中也蘊(yùn)含著對(duì)自己種種不幸遭遇的感慨，又客觀反映了宋代人民歷經(jīng)戰(zhàn)亂，身陷水火的深重苦難，其典型意義就在這里。

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