無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都知道一些經(jīng)典的詩(shī)歌吧，不同的詩(shī)歌，其語(yǔ)言藝術(shù)所表現(xiàn)的語(yǔ)言風(fēng)格、特點(diǎn)、技巧各不相同。那么什么樣的詩(shī)歌才是好的詩(shī)歌呢？下面是小編為大家整理的春宵原文及翻譯賞析，歡迎閱讀與收藏。
春宵原文及翻譯賞析 篇1
春宵
宋代 蘇軾
春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉。
譯文
春天的夜晚，即使一刻鐘也價(jià)值千金�；▋荷l(fā)著淡淡的清香，月光在花下投射出朦朧的陰影。
遠(yuǎn)處高樓上，官宦貴族們還在盡情地享受著歌舞管樂(lè)，架設(shè)著秋千的庭院正沉浸在幽寂茫茫的夜色中。
注釋
春宵：春夜。
一刻：刻，計(jì)時(shí)單位，古代用漏壺記時(shí)，一晝夜共分為一百刻。一刻，比喻時(shí)間短暫。
花有清香：意思是花朵散發(fā)出清香。
月有陰：指月光在花下投射出朦朧的陰影。
歌管：歌聲和管樂(lè)聲。
賞析
蘇東坡的詩(shī)詞，以風(fēng)格豪放、氣勢(shì)雄渾、激情奔放、想象豐富、意境清新而著稱于宋代詩(shī)壇。在這首詩(shī)中，他以清新的筆致描寫了春夜里迷人的景色，寫花香，寫月色，寫高樓里傳出的幽幽細(xì)吟的歌樂(lè)聲，也寫富貴人家為了不讓美好的時(shí)光白白過(guò)去，都在盡情地尋歡作樂(lè)，充分體現(xiàn)了他的卓越才華。
“春宵一刻值千金，花有清香月有陰”著兩句寫的是春夜美景、光陰的珍貴。春天的夜晚，是那樣寶貴，因?yàn)榛▋荷⒎胖砣说那逑�，月亮也有朦朧的陰影之美。這兩句詩(shī)構(gòu)成因果關(guān)系，前句為果，后句為因。這里不僅寫出了夜景的清麗幽美，景色宜人，更是在告訴人們光陰的寶貴。
“歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉”這兩句寫的是官宦貴族階層的人們?cè)谧ゾo一切時(shí)間戲耍、玩樂(lè)、享受的情景。詩(shī)人描繪那些留連光景，在春夜輕吹低唱的人們正沉醉在良宵美景之中。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，這樣的良夜春景，更顯得珍貴。這樣的描寫也反映了官宦貴族人家紙醉金迷的奢侈生活，不無(wú)諷刺意味。
這首詩(shī)寫得明白如畫卻又立意深沉。在冷靜自然的描寫中，含蓄委婉地透露出作者對(duì)醉生夢(mèng)死、貪圖享樂(lè)、不惜光陰的人的深深譴責(zé)。詩(shī)句華美而含蓄，耐人尋味。特別是“春宵一刻值千金”，成了千古傳誦的名句，人們常常用來(lái)形容良辰美景的短暫和寶貴。
春宵原文及翻譯賞析 篇2
春宵自遣
地勝遺塵事，身閑念歲華。
晚晴風(fēng)過(guò)竹，深夜月當(dāng)花。
石亂知泉咽，苔荒任徑斜。
陶然恃琴酒，忘卻在山家。
翻譯
身處景物美好的地方，能使人忘卻紛擾的凡塵俗事；身心悠閑時(shí)，便會(huì)記掛起四季的`美好景物。
晴朗的夜空中，風(fēng)兒吹過(guò)竹林；深夜時(shí)分，清朗的月光映照在花兒上。
山泉在亂石中流淌，聲音幽咽。小路斜斜，上面布滿了苔蘚。
我無(wú)比暢快地寄情于琴韻酒興，忘記了自己身處深山人家。
注釋
勝：風(fēng)景優(yōu)美。
遺：忘也。
塵事：世俗交際之事。
歲華：年華，亦指美好景物。
當(dāng)：對(duì)，映照。
任：任憑。
陶然：舒暢快樂(lè)的樣子。
恃：倚賴。
創(chuàng)作背景
唐武宗會(huì)昌四年（844年），詩(shī)人閑居永樂(lè)縣（今山西芮城），寫下這首詩(shī)以遣懷。
賞析
首聯(lián)“地勝遺塵事，身閑念歲華。”“遺”字極佳，與詩(shī)題“自遣”相互呼應(yīng)，與下文中的“念”字形成掎角之勢(shì)，暗寓詩(shī)人面對(duì)春秋代序，生發(fā)出遲暮之感的喟嘆。
頷聯(lián)與頸聯(lián)主要描寫春日的寧?kù)o之美。神秘的夜幕下，萬(wàn)籟俱寂的大自然寧?kù)o卻不死寂，它有泉聲、風(fēng)聲，亦有月光的流動(dòng)，它與白日一樣蘊(yùn)含著無(wú)限的生機(jī)�！叭巍弊钟袣忭�，一寫聽任自然之妙，二寫詩(shī)人的蕭散和閑適。
尾聯(lián)“陶然恃琴酒，忘卻在山家。”陶然幽居“恃琴酒”，可以暫時(shí)忘卻紅塵俗事。“忘卻在山家”，表面上看，詩(shī)人擺脫了世事紛亂，從而內(nèi)心從容、恬靜、舒適、安詳。
這首詩(shī)層次分明，圍繞詩(shī)題層層展開。詩(shī)中雖處處見隱者風(fēng)貌，然詩(shī)題中“自遣”二字卻暴露出詩(shī)人并非甘心情愿地置身紅塵之外，景物的幽靜更彰顯心境的蒼涼。竹影風(fēng)聲，月夜花香，幽泉潺潺，徑斜苔荒，在幽境與琴酒間頗有悠然自得之趣。但因“地勝”而暫忘“塵事”，因“琴酒”而“陶然”山家，這種“自遣”是所謂舉杯澆愁，并非真能超然物外。
辛棄疾《清平樂(lè)|春宵睡重》閱讀答案鑒賞
春宵睡重。夢(mèng)里還相送。枕畔起尋雙玉鳳，半日才知是夢(mèng)。
一從賣翠人還，又無(wú)音信經(jīng)年。卻把淚來(lái)做水，流也流到伊邊。
8、說(shuō)說(shuō)“卻把淚來(lái)作水，流也流到伊邊”運(yùn)用了哪種表達(dá)技巧。（5分）
9、《宋四家詞選·序論》說(shuō)：“稼軒斂雄心，抗高調(diào)，變溫婉，成悲涼�！痹嚭�(jiǎn)析本詞“變溫婉，成悲涼”的風(fēng)格。（6分）
8、“卻把淚來(lái)作水，流也流到伊邊”運(yùn)用了夸張（也可答比喻）手法，充分表達(dá)了對(duì)心愛的人的一往情深，烘托了相思難熬的氣氛，增強(qiáng)了愛情詞的藝術(shù)感染力。（5分）
9、上片寫閨中少婦春夜夢(mèng)見當(dāng)年與心愛的人分別相送時(shí)的情景，寫得情凄意切，感興淋漓；下片寫與心愛的人長(zhǎng)久離別，不能見面，又無(wú)音訊，只好以淚作水，匯流成河，流到心愛的人的身邊了！寫得形象生動(dòng)，細(xì)膩感人，體現(xiàn)出“變溫婉，成悲涼”的風(fēng)格。（6分）
賞析
這是一首寫離別苦悶的愛情詞。
辛棄疾一生寫了許多“大聲鏜鞳”的撫時(shí)感事的詞章，但“稼軒詞，中調(diào)、小令亦間作嫵媚語(yǔ)”（鄒祗謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》語(yǔ)），其中頗有不失為優(yōu)秀的篇章，這首《清平樂(lè)》，便是其中的一篇。
詞寫一個(gè)閨中少婦，與所愛的人，一別經(jīng)年，音訊全無(wú)，生死未卜。是所愛的人變了心，還是發(fā)生了什么意外？上片，“春宵睡重，夢(mèng)里還相送�！睂戇@個(gè)閨中婦人，春夜做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見當(dāng)年兩人分別相送時(shí)的情景。她待要找尋玉釵分一半與所愛的人做紀(jì)念時(shí)，驚醒過(guò)來(lái)，“才知是夢(mèng)”。寫得情凄意切，感興淋漓。
下片，“一從賣翠人還，又無(wú)音信經(jīng)年�！迸c心愛的人長(zhǎng)久離別，而不能見面，且又無(wú)音訊。怎辦呢？“卻把淚來(lái)作水，流也流到伊邊�！敝缓靡匝蹨I作水，自離別以后，流的淚水，匯流成河。這由淚水匯成的河流，也早可以流到心愛人的身邊了！描寫得多么形象生動(dòng)，維妙維肖，細(xì)膩感人。由于作家的筆觸深入到描寫對(duì)象的心靈深處，把握住特定環(huán)境下的特定情境，捕捉住足以代表情人之間別離苦悶的特定特征，因而塑造出有個(gè)性特征的動(dòng)人形象，從而產(chǎn)生了感人的藝術(shù)效果。
《宋四家詞選·序論》說(shuō)：“稼軒斂雄心，抗高調(diào)，變溫婉，成悲涼。”概括了辛詞的基本風(fēng)貌。辛詞以豪邁雄大見長(zhǎng)，這方面的作品是極為豐富的。但是，辛棄疾也同時(shí)創(chuàng)作了一批以婉約秀娟而著稱的作品。這些作品，如嬌艷的春蘭，與他的另一大批有如傲霜秋菊的作品，爭(zhēng)奇斗艷，顯示了作家生活的廣闊和才華的超絕。正如這首《清平樂(lè)》從不同的側(cè)面展示了詞人的心扉，讓我們領(lǐng)略了他豐饒多姿的藝術(shù)才華。（賀新輝）
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