楊柳八首其二原文賞析及翻譯1
原文：
[唐代]溫庭筠
南內(nèi)墻東御路旁，預(yù)知春色柳絲黃。
杏花未肯無情思，何是情人最斷腸。
譯文：
南宮內(nèi)苑，東墻路旁，那是天子走過的地方。溫柔的柳絲已知春的來臨，又吐出嫩綠，泛起鵝黃。
杏花也在含情相望，羞紅的臉上又有幾分彷徨。為什么行人不解杏花的情意，卻獨愛柳絲只為它愁傷斷腸。
注釋：
楊柳枝：原為樂府曲名，后變?yōu)閷m詞，又演變?yōu)樵~牌名。又作內(nèi)楊柳”�！侗屉u漫志》入內(nèi)黃鐘商”。單調(diào)二十八字，四句三平韻。
南內(nèi)：天子的宮禁叫內(nèi)大內(nèi)”，簡稱內(nèi)內(nèi)”。墻：一作內(nèi)橋”。御路：皇宮內(nèi)的道路。傍（páng）：同內(nèi)旁”，旁邊，側(cè)邊。
須：一作內(nèi)預(yù)”。
絲，一作內(nèi)枝”。
何事：何用，何須。
行：一作內(nèi)情”。
賞析：
溫庭筠的八首《楊柳枝》描寫的都是宮苑邊的楊柳。這一首寫的是春柳杏花之中，行人所觸發(fā)的傷別之情。
前兩句明寫柳，而由柳觸發(fā)起的別情卻隱含其中�！澳蟽�(nèi)墻東御路旁”一句，暗切楊柳�！绊氈荷z黃”一句，明寫柳色，柳絲嫩黃，置于綠的`春色中，愈顯嬌美動人。此句似從李白詩句“春從柳上歸”和“柳色黃金嫩”化出，為后兩句張本。
后兩句以報春的杏花之有情相襯，寫行人仍然對柳最傷情，將別情點破�！靶踊ㄎ纯蠠o情思”，用杏花與柳枝對比，推進(jìn)一層，說明杏花亦能含情。“何事行人最斷腸”一句是寫行人在杏花柳色之中，而最引人傷別的，還是柳枝，這就把柳色春思更推進(jìn)了一層。最后一句用疑問語氣，又未直接寫柳，但因柳寓含情感，柳的藝術(shù)魁力，已在其中。
以往寫離情的詩詞通常借柳起興，或見柳生情，而此詞寫行人離情雖然也是因柳而起，但中間以杏花相襯，于比較中將柳之牽動人情寫深了一層。如此構(gòu)思頗有新意，更耐尋味，堪稱精妙。
楊柳八首其二原文賞析及翻譯2
楊柳八首·其二
唐代溫庭筠
南內(nèi)墻東御路旁，預(yù)知春色柳絲黃。
杏花未肯無情思，何是情人最斷腸。
譯文
南宮內(nèi)苑，東墻路旁，那是天子走過的地方。溫柔的柳絲已知春的來臨，又吐出嫩綠，泛起鵝黃。
杏花也在含情相望，羞紅的臉上又有幾分彷徨。為什么行人不解杏花的情意，卻獨愛柳絲只為它愁傷斷腸。
注釋
楊柳枝：原為樂府曲名，后變?yōu)閷m詞，又演變?yōu)樵~牌名。又作“楊柳”�！侗屉u漫志》入“黃鐘商”。單調(diào)二十八字，四句三平韻。
南內(nèi)：天子的宮禁叫“大內(nèi)”，簡稱“內(nèi)”。墻：一作“橋”。御路：皇宮內(nèi)的道路。傍（páng）：同“旁”，旁邊，側(cè)邊。
須，一作“預(yù)”。絲，一作“枝”。
何事：何用，何須。行：一作“情”。
創(chuàng)作背景
這首詞約作于唐文宗大和（827—835）、開成（836—840）年間。溫庭筠的《楊柳枝》和許多新創(chuàng)的詞調(diào)一樣，既是詞牌的名稱，也是題目。像《楊柳枝》這樣形式的歌詞，和《竹枝詞》《涼州詞》等一樣，只有在倚聲歌唱時才有區(qū)別，作為書面文字，它與七絕略無不同。
賞析
溫庭筠的八首《楊柳枝》描寫的都是宮苑邊的楊柳。這一首寫的是春柳杏花之中，行人所觸發(fā)的傷別之情。
前兩句明寫柳，而由柳觸發(fā)起的別情卻隱含其中�！澳蟽�(nèi)墻東御路旁”一句，暗切楊柳。“須知春色柳絲黃”一句，明寫柳色，柳絲嫩黃，置于綠的春色中，愈顯嬌美動人。此句似從李白詩句“春從柳上歸”和“柳色黃金嫩”化出，為后兩句張本。
后兩句以報春的杏花之有情相襯，寫行人仍然對柳最傷情，將別情點破。“杏花未肯無情思”，用杏花與柳枝對比，推進(jìn)一層，說明杏花亦能含情�！昂问滦腥俗顢嗄c”一句是寫行人在杏花柳色之中，而最引人傷別的，還是柳枝，這就把柳色春思更推進(jìn)了一層。最后一句用疑問語氣，又未直接寫柳，但因柳寓含情感，柳的藝術(shù)魁力，已在其中。
以往寫離情的詩詞通常借柳起興，或見柳生情，而此詞寫行人離情雖然也是因柳而起，但中間以杏花相襯，于比較中將柳之牽動人情寫深了一層。如此構(gòu)思頗有新意，更耐尋味，堪稱精妙。
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