原文：
戲題階前芍藥
[唐代]柳宗元
凡卉與時(shí)謝，妍華麗茲晨。
欹紅醉濃露，窈窕留馀春。
孤賞白日暮，暄風(fēng)動(dòng)搖頻。
夜窗藹芳?xì)�，幽臥知相親。
愿致溱洧贈(zèng)，悠悠南國人。
譯文及注釋：
譯文
平常的花草都隨時(shí)令的變遷而凋謝，唯有這美麗的牡丹仍開放在今晨。
溢滿露珠的鮮紅的花朵，象喝醉了甘醇微微傾斜，美好的姿態(tài)留給了將逝的暮春。
獨(dú)自欣賞一直到西陽下沉，溫暖的春風(fēng)把枝葉搖動(dòng)頻頻。
濃郁芳香自窗外透入，好似與靜臥的人來相親。
真想像《溱洧》詩中的少男少女一樣，摘一朵牡丹贈(zèng)給悠悠的南國美人。
注釋
芍藥：這里指牡丹�！堕_元天寶花木記》：“禁中唿木芍藥為牡丹�！薄端纱颁洝罚骸伴_元（713－741）中，禁中初重木芍藥，即今牡丹也。”
與時(shí)謝：指隨著時(shí)令的變化而凋落。
妍（yán焉）華：美麗的花。
欹（qī妻）紅：傾斜的意思，欹紅，傾斜的紅花。
窈（yǎo腰）窕（tiǎo朓）：（女子）文靜而美好。這里形容芍藥花姿態(tài)的美好。
暄（xuān宣）風(fēng)：暄，（太陽）溫暖，暄風(fēng)即暖風(fēng)。
溱（zhén診）洧（wěi尾）贈(zèng)：《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·溱洧》：“溱與洧，方渙渙兮�！S士與女，伊其相謔，贈(zèng)之以芍藥”。“溱洧”，鄭國的兩條水名，在今河南境內(nèi)。古之芍藥為香草名，青年男女以芍藥相贈(zèng)表示愿結(jié)情好。
南國：江南。
賞析：
姚范《授鶉堂筆記》卷四十四說：“花卉九首（自注：指柳宗元《戲題階前芍藥》和蘇東坡、黨懷英等人的八首描寫花卉的詩）…….元裕之嘗請趙閑閑秉文共作一軸，自題其后云：‘柳州（柳宗元）怨之愈深，其辭愈緩，得古詩之正，其清新婉麗，六朝辭人少有及者……”元裕之認(rèn)為“怨之愈深，其辭愈緩”是《戲題階前芍藥》高出其他幾首花卉詩之處，而“清新婉麗”是六朝辭人所缺乏的。這樣的評(píng)價(jià)毫不夸飾，恰如其分。柳宗元在這首詩中用戲謔的語氣，輕松的筆調(diào)，清新的詞句刻畫牡丹不同凡花的美好形象，極委婉曲折地抒發(fā)了詩人的“復(fù)起為人”的愿望。
詩一開頭就用對(duì)比的手法描寫，以突出牡丹不同于普通花卉�！胺不芘c時(shí)謝，妍華麗茲晨。欹紅醉濃露，竊窕留余春�！北娀ù蠖嚯S著春天的到來開放，也隨著春天的逝去凋零，而牡丹卻把花兒開放在暮春時(shí)節(jié)。那鮮艷的花朵，露珠滾動(dòng)，把枝條壓得有些傾斜了，極像多飲了一杯佳釀而有點(diǎn)微醺的`佳人，那美麗的姿態(tài)，把春天匆匆的腳步也換留住了。作者的刻畫表現(xiàn)了牡丹超凡脫俗、卓然獨(dú)立的品性�；ㄈ缙淙�，牡丹的形象實(shí)則詩人自我品性的物化。
接著，作者繼續(xù)狀寫牡丹自我欣賞的倩影和醉人的芳香�！肮沦p白日暮，暄風(fēng)動(dòng)搖頻�！焙挽愕拇猴L(fēng)輕輕地?fù)u曳著牡丹的枝葉，那婀娜的身影是那樣的柔美。在沒有百花爭姘斗艷的春未，它并不感到孤獨(dú)，它在欣賞自我，看重并保持自己的高潔�！耙勾疤@芳?xì)猓呐P知相親�！币雇�，牡丹沁人的芳香飄進(jìn)窗內(nèi)，好似來與靜臥的人親近。這四句詩用擬人的手法，把牡丹人格化，極富情趣。寫花的“孤賞”也是寫人的潔身自好，不隨波逐流。柳宗元雖然在政治上慘遭失敗，但他仍然執(zhí)著理想，堅(jiān)持既定的人生目標(biāo)，“雖萬受擯棄，不更乎其內(nèi)�！保ā洞鹬芫拆D藥久壽書》）
“愿致溱洧贈(zèng)，悠悠南國人�！焙戊獭读x門讀書記》說：“愿致溱洧贈(zèng)”二句，陳思玉詩‘南國有佳人，容華若桃李’，結(jié)句雖戲，亦《楚辭》以美人為君子之旨也�！蹦档っ利惙曳迹哔F典雅，象征人的美好品德，也是作者自喻。好花贈(zèng)美人，美人有喻君子之意。柳宗元少有大志，才華橫溢，用世之心極切，可是流貶永州，一棄十年，雖然是“永州司馬員外置同正員”，實(shí)際上是“拘囚”身份，是一個(gè)“閑員”，抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)，才華得不到施展，就象一朵被拋棄在荒野的牡丹。為此他痛苦，憤懣，然而又始終沒有放棄，孜孜以求，希圖進(jìn)用。詩的結(jié)句極其巧妙而委婉地表達(dá)了急于用世，希求援引的愿望，因此是全詩的主旨所在。
《戲題階前芍藥》在藝術(shù)手法上主要是一個(gè)“戲”字，全詩用戲謔的口吻，加上擬人手法的運(yùn)用，文辭清新，意味蘊(yùn)藉，難怪近人藤元粹稱這首詩“可為后人詠物軌范也”。
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