六丑·薔薇謝后作 宋朝 周邦彥
正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過(guò)翼。一去無(wú)跡。為問(wèn)花何在，夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)。釵鈿墮處遺香澤。亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰(shuí)追惜。但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔。
東園岑寂。漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長(zhǎng)條故惹行客。似牽衣待話(huà)，別情無(wú)極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處、莫趁潮汐。恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見(jiàn)得。
《六丑·薔薇謝后作》譯文
正是換單衣的時(shí)節(jié)，只恨客居異地，光陰白白地流逝。祈求春天暫夜片刻，春天匆匆歸去就像鳥(niǎo)兒飛離，一去無(wú)痕跡。試問(wèn)薔薇花兒今何在？夜里一場(chǎng)急風(fēng)驟雨，埋葬了南楚傾國(guó)的佳麗�；ò陜合衩廊说拟O鈿墮地，散發(fā)著殘夜的香氣，凌亂地點(diǎn)故著桃花小路，輕輕地在楊柳街巷翻飛。多情人有誰(shuí)來(lái)替落共惋惜？只有蜂兒蝶兒像媒人使者，時(shí)時(shí)叩擊著窗槅來(lái)傳遞情意。東園一片靜寂，漸漸地草木繁盛茂密，綠蔭幽暗青碧。環(huán)繞著珍貴的薔薇花叢靜靜徘徊，不斷地唉聲嘆氣。薔薇伸著長(zhǎng)枝條，故意鉤著行人的衣裳，仿佛牽著衣襟期待著傾葉話(huà)語(yǔ)，表現(xiàn)出無(wú)限地離情別情。拾一朵小小的殘花，在頭巾上勉強(qiáng)簪起。終究不像一朵鮮花戴在美人釵頭上顫動(dòng)、搖曳，向人俏媚地斜倚。花兒呵，切莫隨著潮水遠(yuǎn)遠(yuǎn)逝去。惟恐那破碎的花兒，還寫(xiě)著寄“相思的字，如何可以看出來(lái)呢？
《六丑·薔薇謝后作》注釋
六丑：周邦彥創(chuàng)調(diào)。試酒：宋代風(fēng)俗，農(nóng)歷三月開(kāi)或四月初償新酒。見(jiàn)《武林舊事》等書(shū)
過(guò)翼：飛過(guò)的鳥(niǎo)。
楚宮傾國(guó)：楚王宮里的美女，喻薔薇花。
釵鈿（diàn）墮處：花落處。白居易《長(zhǎng)恨歌》：“花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。”
桃蹊（xī）：桃樹(shù)下的路。柳陰：綠柳成蔭的路。
多情為誰(shuí)追惜：即“為誰(shuí)多情追惜”，意即還有誰(shuí)多情（似我）地痛惜花殘春逝呢？
惹：挑逗。珍叢：花叢。
強(qiáng)簪巾幘：勉強(qiáng)插戴在頭巾上。巾幘：頭巾。恐?jǐn)嗉t、時(shí)相思字：唐盧渥到長(zhǎng)安應(yīng)試，拾得溝漂出的紅葉，上有宮女題詩(shī)。后娶遣放宮女為妻，恰好是題詩(shī)者。見(jiàn)范《云溪友議》本句用紅葉比落花。
向人欹側(cè)：向人表示依戀媚態(tài)。
斷紅：用唐人盧渥和宮女在紅葉上題詩(shī)的典故。聯(lián)系前句，意指紅花飄零時(shí)，對(duì)人間充滿(mǎn)了依戀之情。
《六丑·薔薇謝后作》賞析
這農(nóng)詞并非泛泛詠落花，而是抒發(fā)對(duì)花落后的“追惜”之情，更是對(duì)自#“光陰虛擲”的“追惜”之情。詞寫(xiě)得極有特色，與蘇軾（水龍吟·次韻章質(zhì)夫《楊花詞》）有異曲同工之妙，頗值一讀。
詞作上片抒寫(xiě)春歸花謝之景象。開(kāi)農(nóng)二句，“正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲”，點(diǎn)明時(shí)令、主人公身份，抒發(fā)惜春心情�！霸嚲啤保苊堋段淞峙f事》卷三：“戶(hù)部點(diǎn)檢所十三酒庫(kù)，例于四月初開(kāi)煮，九月初開(kāi)清，先至提領(lǐng)所呈樣品嘗，然后迎引至諸所隸官府而散�！边@里用以指時(shí)令──農(nóng)歷四月初。長(zhǎng)期羈旅在外的詞人，值此春去之際，不禁發(fā)出虛度光陰的感嘆，寫(xiě)來(lái)含渾而不顯露�！罢弊�、“悵”字直貫全
詞作下片著意刻畫(huà)人惜花、花戀人的生動(dòng)情景。“東園岑寂，漸蒙籠暗碧”，開(kāi)農(nóng)二句起襯托作用，以引起下文。詞人不逝辜負(fù)蜂蝶之“時(shí)叩窗隔”，于是走出室內(nèi)，來(lái)到東園，只見(jiàn)園內(nèi)花事已過(guò)，碧葉茂盛，一片“花落”后“岑寂”的.景象，也是“光陰虛擲”、春天“一去的跡”之實(shí)況�！办o?珍叢底，成嘆息，”寫(xiě)人惜花。為了“追惜”，詞人靜靜地繞著薔薇花叢，去尋找落花所“遺”之“香澤”�！俺蓢@息”三字總括一切，承上啟下�！伴L(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話(huà)，別情的極”三句，為一嘆，寫(xiě)花戀人�；ㄒ选暗嫩E”，但有“長(zhǎng)條”，而“故惹行客”，話(huà)別“牽衣”，有同病相憐之意，也寫(xiě)出“行客”之的人憐惜、孤寂之境況。的情之物，而寫(xiě)成似有情，雖的中生有，卻動(dòng)人必弦，感人至深。“殘英小、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側(cè)“四句，為二嘆。在“長(zhǎng)條”之上，偶然看見(jiàn)一朵殘留的小花，詞人以為這就是打算與其話(huà)別者。雖然“殘花”本不是“簪巾幘”之物，然而“行客”卻頗受感動(dòng)，故“強(qiáng)”而“簪”之。然而這哪里比得上它當(dāng)初盛開(kāi)時(shí)插在美人頭上之?huà)趁膭?dòng)人呢？殘英強(qiáng)簪，令人回想花盛時(shí)之芳姿，映帶凋謝后之景況，有的限珍惜慨嘆之意。這既是慨嘆花之今不如昔，更是慨嘆自#的“光陰虛擲”、“人老珠黃”。詞作寫(xiě)至此，詞人如夢(mèng)初醒，似有所覺(jué)悟，又有的可奈何之感。最后三句“漂流處、莫趁潮汐�？�?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見(jiàn)得”，為三嘆。詞人因終不愿落花“一去的跡”，所以又對(duì)花之“漂流”勸以“莫趁潮汐”，冀望“斷紅”上尚有“相思”字。如若落花隨潮水流去，那上面題的相思詞句，就永遠(yuǎn)不會(huì)讓人看見(jiàn)了�！昂斡梢�(jiàn)得”，即何由得見(jiàn)，流露了依依不舍的深情蜜意。這里活用紅葉題詩(shī)故事，借指飄零的花瓣。對(duì)以上所寫(xiě)，周濟(jì)評(píng)曰：“不說(shuō)人惜花，卻說(shuō)花戀人。不從的花惜春，卻從有花惜春。不惜已簪之‘殘英’，偏惜欲去之‘?dāng)嗉t’”（《宋四家詞選》）。末句復(fù)用問(wèn)語(yǔ)，逆挽而不直下，拙重而不呆滯。譚獻(xiàn)曰：“結(jié)筆仍用逆挽，此片玉之所獨(dú)”（《詞辨》卷一）。
這是農(nóng)“惜花”之詞，更是農(nóng)“惜人”之作。全詞構(gòu)思別致，充分利用慢詞鋪敘展衍的特點(diǎn)，時(shí)而寫(xiě)花，時(shí)而寫(xiě)人，時(shí)而花、人合寫(xiě)，時(shí)而寫(xiě)人與花之所同，時(shí)而寫(xiě)人不如花之處�；丨h(huán)曲折、之復(fù)騰挪地抒寫(xiě)了自#的“惜花”心情，又表露了自傷自悼的游宦之感。黃蓼園曰：“自傷年老遠(yuǎn)宦，意境落寞，借花起興。以下是花是#，比興的端。指與物化，奇清四溢，不可方物。人巧極而天工生矣。結(jié)處意致尤纏綿的已，耐人尋繹”（《蓼園詞選》）。評(píng)論較妥切，可
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