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半聲法練聲

2024-07-02 好文

半聲法練聲1

  在哼唱的基礎(chǔ)上,使聲音慢慢地出來,采用小聲唱,使聲音容易集中,歌唱者不緊張,不疲勞,思想也相對的集中,思維也會活躍,有利于主觀的控制和正確狀態(tài)的形成,以及使氣息能夠合理地運(yùn)用。學(xué)生通過可自己發(fā)聲的反饋,去自覺地建立起正確的聲音概念。在此階段,嚴(yán)禁大聲歌唱,樹立起正確的.小聲唱概念,可以幫助學(xué)生調(diào)理出舒適、優(yōu)美、光彩的、規(guī)范化的音色,而后通過發(fā)聲器官的相互配合,唱出清晰、明亮、輕松的小聲來,這也是聲音訓(xùn)練的基礎(chǔ)。

  小聲唱,可以避免學(xué)習(xí)聲樂中的大聲喊叫的毛病,并且也能解決高音唱不上去的問題,對聲音的統(tǒng)一有著不可忽視的作用。同時,小聲歌唱可以對吐字不清有很好的幫助;對歌唱的感情有很好的培養(yǎng)。在學(xué)習(xí)過程中,很多同學(xué)不愿意去做小聲唱的練習(xí),急于求成,對老師的要求充耳不聞,從而在聲樂學(xué)習(xí)道路上,耽誤了時間,走了彎路。教師要給學(xué)生強(qiáng)調(diào)輕聲歌唱的好處,用道理去說服他們。

半聲法練聲2

  每個人都能發(fā)出輕而微弱的假聲,假聲的音量和力度都很微弱,聲音效果虛弱纖細(xì),與唱歌音響有一定的距離,但絕不可忽視了它的獨(dú)立作用。歌唱者在演唱高音的時候,常常出現(xiàn)發(fā)緊、發(fā)憋的現(xiàn)象,都是由于沒有很好地練習(xí)發(fā)假聲的機(jī)能。沒有假聲,就不會練出來正確的半聲唱法,也得不到真假混合的大聲,也就不會用頭聲歌唱,表現(xiàn)力也必然很差。

  重視練習(xí)掌握和運(yùn)用假聲這一發(fā)聲技巧,它會給歌聲的高位置帶來奪目的光彩,同時也會給自己帶來意想不到的驚喜。在練習(xí)時要注意的是:在嘴前、舌頭上發(fā)出像蚊子似的假聲,這是靠提喉、擠卡發(fā)出的虛聲,這種聲音只能單獨(dú)存在,形成真與假很不協(xié)調(diào)的音色,不能摻入過渡到頭聲中產(chǎn)生真假混合的聲音,從而導(dǎo)致聲樂學(xué)習(xí)的失敗。這就需要在學(xué)習(xí)時一定要分清歌唱中所要求的正確的假聲。假聲的唱法有兩種:一種是從嘴前哼出來的極其微弱的細(xì)聲,另一種是喉包里發(fā)出的小筒狀的聲音。我認(rèn)為第一種唱法是不科學(xué)的,第二種唱法是科學(xué)的。那么如何辨別發(fā)假聲的好與壞呢?我們只能從感覺和唱出的音色上來辨別。正確的假聲發(fā)源地在震源體上,通過很薄的聲帶邊緣和少量的`氣息撫摩著聲帶發(fā)出的小振頻的聲音來。應(yīng)該明確指出,假聲并不是假聲帶所發(fā)出的聲音,它絕不是發(fā)聲的震源體,它本身也沒有調(diào)節(jié)的能力,發(fā)出來的音量很小、很弱。雖然如此,但它還是利用了發(fā)聲各腔體的作用,在整個歌唱聲音中起高位置向?qū)ё饔。它也是聲帶機(jī)能的一種表現(xiàn),在全部聲音中占百分之二十。唱假聲時,聲音雖然很小很輕,但絕不消極、被動、松垮,它是建立在有呼吸基礎(chǔ)上的假聲,而不是無呼吸、有氣無力的虛、暗、弱、小的聲音。初學(xué)者唱假聲時喉頭容易向上移動,這時候要引導(dǎo)學(xué)生穩(wěn)定喉頭,加微笑狀的感覺使聲音進(jìn)入頭腔。在學(xué)習(xí)者的意念中要做到假聲真唱,要以興奮的、積極的狀態(tài),向遠(yuǎn)處喊人的精神狀態(tài)去唱。做到唱假不假,假聲真唱,唱出來的假聲要做到不空、不暗、不虛。要不厭其煩地去練習(xí)。正確運(yùn)用好假聲,是聲樂訓(xùn)練中能否進(jìn)入半聲、進(jìn)入頭腔突破高音的關(guān)鍵。這一階段的訓(xùn)練要注意盡量選用從高到低的練聲曲練習(xí),因?yàn)檫@樣容易體會頭聲的最佳位置。有的教師認(rèn)為男高音沒有假聲,不需要練習(xí)。我認(rèn)為科學(xué)的唱法應(yīng)該是混聲唱法,即"以真聲為基礎(chǔ)的按比例真假混合唱法"。不論哪個聲部,不論男女老少,高低聲區(qū)都應(yīng)當(dāng)是混聲,只是比例不同而已。人們對女高音在高聲區(qū)用混聲沒有異議,但對男高音也用混聲有些疑惑不解,其實(shí),就是男低音也應(yīng)當(dāng)是混聲。

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