《念奴嬌》的宋詞賞析1
念奴嬌
姜夔
余客武陵，湖北憲治在焉。古城野水，喬木參天。余與二三友日蕩舟其間，薄荷花而飲，意象幽閑，不類人境。秋水且涸，荷葉出地尋丈，因列坐其下，上不見日，清風(fēng)徐來，綠云自動(dòng)。間于疏處窺見游人畫船，亦一樂也�？蕘韰桥d，數(shù)得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇絕。故以此句寫之。
鬧紅一舸，記來時(shí)嘗與鴛鴦為侶。
三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無數(shù)。
翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。
嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩句。
日暮青蓋亭亭，情人不見，爭(zhēng)忍凌波去。
只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。
高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。
鑒賞
這是一篇托物比興的詠物詞，借寫荷花寄托身世。
宋代詞人周邦彥是錢塘人，寫下“葉上初陽乾宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉”（《蘇暮遮》）的名句。姜夔的這首詠荷詞，也同樣把讀者帶到一個(gè)光景奇絕清幽空靈的世界，那里有冰清玉潔的美人，有您尋找的清香幽韻的夢(mèng)。從這首《念奴嬌》詞的小序知道，姜夔曾多次與友人倘徉于江南荷塘景色之中，因感其“意象幽閑，不類人境”，而有是作。
詞一開頭就把讀者帶向那美好的境界：正是荷花盛開的時(shí)候，荷花從中蕩舟，一路上一對(duì)對(duì)鴛鴦伴著船兒戲水。真是到了荷花世界了，這里人跡罕到，只見那望不見邊的荷塘，綠波蕩漾，荷葉翻飛�！八屣L(fēng)裳”，本指美人妝飾，代指荷葉荷花，與周邦彥“一一風(fēng)荷舉”共得荷花之神理。從那碧綠的荷葉間，吹來陣陣涼風(fēng)，那鮮艷的荷花，好象美人玉臉帶著酒意消退時(shí)的微紅。一陣密雨從菰蒲叢中飄灑過來，荷花倩影娉婷，嫣然含笑，吐出幽幽冷香。惹起詩人詩興大發(fā)，寫出了優(yōu)美的詩句。
不覺光陰飛逝，已是日暮時(shí)分，只見那車蓋般的綠荷，亭亭玉立，就像那等候情人的凌波仙子，情人未見，欲去還留。凌波用曹植《洛神賦》之典故。只怕西風(fēng)起時(shí)，舞衣般的葉子經(jīng)不住秋寒的蕭瑟而容易凋殘，更為那無情的秋風(fēng)將把南浦變成一片蕭條而憂愁。還有那高高柳樹垂下綠陰，肥大的老魚吹波吐浪，這一切，都要挽留我住在荷花中間呢。田田的荷葉呵，您多得難以計(jì)算，可曾記得我多少回在沙堤旁邊的歸路上依戀徘徊？
姜夔以清空騷雅的詞筆，把荷塘景色描繪得十分真切生動(dòng)�？墒�，這樣的好詞，王國(guó)維卻看不上眼，他在稱贊周邦彥詠荷名句后，接著就批評(píng)姜夔詠荷詞“猶有隔霧看花之恨”。其實(shí)，姜夔詠荷在“得荷之神理”方面，并不比周詞遜色。周詞主要是寫客子思鄉(xiāng)之情，詠荷就是“葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”數(shù)句，它使人看到的還僅僅是荷葉之物態(tài)，而姜夔詠荷，不僅具有荷花之物態(tài)，還使人同時(shí)隱隱看到一位荷花化身清馨幽逸的美人，她“玉容銷酒”，像荷花般的紅暈，她“嫣然”微笑，像花朵盛開。荷花生長(zhǎng)水中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她又是美人“冷香”�；ㄈ缑廊�，美人如花，恍惚迷離，具有朦朧之美。更可貴的是，姜夔這首詞寫出了賞愛荷花的最真切的心靈感受。姜夔一生襟懷清曠，詩詞亦如其人。
他寫“意象幽閑，不類人境”的荷塘，實(shí)是要體現(xiàn)他所追求的一種理想境界，在這個(gè)冰清玉潔，一塵不染的境界中，有美人兮，在水一方。你看，“翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩句”，這不簡(jiǎn)直是一場(chǎng)富有詩意浪漫的人花之戀么？“日暮青蓋亭亭，情人不見，爭(zhēng)忍凌波去。”荷花對(duì)詞人深情如此，詞人對(duì)荷花呢，“只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦”，也是無限依戀。因此不妨這樣說，姜夔這首《念奴嬌》實(shí)是一支荷花的戀歌。由于荷花在我國(guó)文學(xué)中是象征著“出污泥而不染”的高潔品格，姜夔對(duì)荷花的愛戀不正寄托著他對(duì)自己的超凡脫俗的生活理想的追求嗎？姜夔寫荷花，不是停留在實(shí)際描摹其形態(tài)，而是攝取其神理，將自己的感受和體驗(yàn)融合進(jìn)去，把自己的個(gè)性和神韻融合進(jìn)去，寫花實(shí)是寫人也。
姜夔這種空際傳神的'詞筆，往往意在言外，寄托深微充滿美妙的想象，而富有啟發(fā)性。這種寫法與一般實(shí)際摹寫景物者大異其趣。如“嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩句”之類，讀者須充分發(fā)揮想象才能品味，否則，便有如王國(guó)維所說“霧里看花”之感了。寫出對(duì)荷花的一片憐惜愛護(hù)之情，留連忘返之意，情深意切，使人感到作者胸襟之曠蕩，心情之依戀。“田田”形容浮在水面的荷葉，南朝民歌有“江南可采蓮，蓮葉荷田田”之句。
《念奴嬌》的宋詞賞析2
念奴嬌·登多景樓
【宋】陳亮
危樓遠(yuǎn)望，嘆此意、今古幾人曾會(huì)？
鬼設(shè)神施，渾認(rèn)作、天限南疆北界。
一水橫陳，蓮崗三面，做出爭(zhēng)雄勢(shì)。
六朝何事，只成門戶私計(jì)。
因笑王謝諸人，登高懷遠(yuǎn)，也學(xué)英雄涕。
憑卻長(zhǎng)江管不到，河洛腥膻無際。
正好長(zhǎng)驅(qū)，不須反顧，尋取中流誓。
小兒破賊，勢(shì)成寧問強(qiáng)對(duì)！
【注】：
① 陳亮，南宋愛國(guó)詞人。多景樓位于今江蘇鎮(zhèn)江市北固山。1164年隆興和議之后，南宋統(tǒng)治者中彌漫著一種以長(zhǎng)江為界，南疆北界的謬論，放棄北伐，以求茍安。
�、� 中流誓：祖逖中流擊楫，立志蕩平外敵。
【注釋②提供的答題信息】:a表明此詞用了運(yùn)用典故的表現(xiàn)手法；b表明詩人將學(xué)習(xí)或效法祖逖立志蕩平外敵，保固南宋江山
�、坌浩瀑\：東晉時(shí)期，謝安率軍與氏族人苻堅(jiān)作戰(zhàn)，謝安回答友人的詢問時(shí)說：小兒大破賊
【注釋③提供的答題信息】:a 表明此詞用了運(yùn)用典故和借古諷今的表現(xiàn)手法。b表明作者要率軍北伐大破賊的決心
1、詞的下闕正好長(zhǎng)驅(qū)，不須反顧，尋取中流誓。小兒破賊，勢(shì)成寧問強(qiáng)對(duì)！表達(dá)了詞人怎樣的情懷？（5分）
2、陳亮長(zhǎng)于因詞言政，借古諷今。試就詞中所引六朝舊事，來闡述這一特點(diǎn)。（6分）
答案：
1、【解答】詞人借祖逖中流擊楫揮師北伐的典故，①通過正好不須二詞，表達(dá)了自己要求北伐刻不容緩的迫切心情和毫不猶豫的自信心；②又以東晉謝安名句收尾，再現(xiàn)了謝安抗敵得勝時(shí)的大將風(fēng)度，表達(dá)了自己豁達(dá)的胸襟、無畏的膽識(shí)和豪邁的氣魄。
2、【解答】詞人①借只成門戶私計(jì)？明言六朝實(shí)際上是暗指當(dāng)今統(tǒng)治集團(tuán)不顧國(guó)家存亡的大事，只管各自謀取私利，戳穿了南疆北界的欺騙性；②又借王謝諸人，登高懷遠(yuǎn)，也學(xué)英雄涕之故事，譏諷了當(dāng)朝醉生夢(mèng)死的豪門貴族國(guó)難當(dāng)頭之際，既不敢抵抗入侵之?dāng)�，又要假惺惺地扮作英雄流涕的愛�?guó)志士的模樣。
【附】：
【全詞大意】居高樓上四處眺望，深感如此地勢(shì)的情意，古今有幾個(gè)人曾經(jīng)領(lǐng)會(huì)？長(zhǎng)江天險(xiǎn)象鬼神設(shè)施，竟被糊里糊涂地看作，劃分南北的天然疆界。一條江水橫奔 縱陳，崢嶸的山崗環(huán)繞三面，都做出爭(zhēng)奪雄奇、進(jìn)取中原的姿勢(shì)。六朝統(tǒng)治者干了些什么事？只依靠天然的險(xiǎn)阻作為一時(shí)茍安的自私之計(jì)。
可笑東晉的權(quán)貴王導(dǎo)、謝安眾人，居然登上高樓眺望邊遠(yuǎn)，也裝模作樣學(xué)愛國(guó)的英雄灑淚揮涕。憑借著這有利的江山，卻不去收復(fù)黃河、洛水一帶地區(qū)，讓敵人血腥 蹂躪得無邊無際。當(dāng)前形勢(shì)很好，正該北進(jìn)長(zhǎng)驅(qū)，不必再回頭反顧，應(yīng)該效法祖逖中流擊楫發(fā)誓，謝玄在淝水大破秦賊，勝利的局勢(shì)已經(jīng)形成，用不著再問強(qiáng)敵是否相對(duì)！
【賞析】
詞人用戰(zhàn)略家的眼光指點(diǎn)江山，審視歷史，破長(zhǎng)江乃天限南北的舊說，發(fā)京口可爭(zhēng)雄中原的宏論，嗟六朝只經(jīng)營(yíng)門戶之私計(jì)，笑庸人空仿效英雄之揮涕，進(jìn)而大聲疾呼，鼓吹北伐。全篇高屋建瓴，勢(shì)不可當(dāng)，頗有戰(zhàn)國(guó)縱橫家之氣。
上片借批判東晉統(tǒng)治者偏安江左，譴責(zé)南宋統(tǒng)治者不圖恢復(fù)中原。一水三句，指出地形對(duì)南宋有利，應(yīng)當(dāng)北上爭(zhēng)雄。但是，南宋朝廷頹靡不振，緊步六朝后塵，只圖門戶私計(jì)，同樣茍安于一隅。
下片抨擊空論清談。作者認(rèn)為，真正的愛國(guó)者應(yīng)當(dāng)象東晉的祖逖那樣，中流擊楫，義無反顧。全詞議論精辟，筆力挺拔，大有雄視一世的英雄氣概。劉熙載曾在《藝概》中將陳亮與辛棄疾相提并論：陳同甫與稼軒為友，其人才相若，詞亦相似。
《念奴嬌》的宋詞賞析3
我們知道南宋的詠物詞講究工巧尖新，富于文人化的情趣，集中反映了那個(gè)時(shí)代的士大夫階層的審美趣向和生活情調(diào)。而這在張鎡的《念奴嬌》詞中體現(xiàn)地尤為鮮明。下面我們就一起來欣賞一下這首詞吧。
●念奴嬌·宜雨亭詠千葉海棠
張鎡
綠云影里，把明霞織就，千重文繡。
紫膩紅嬌扶不起，好是未開時(shí)候。
半怯春寒，半宜晴色，養(yǎng)得胭脂透。
小亭人靜，嫩鶯啼破清晝。
猶記攜手芳陰，一枝斜戴，嬌艷雙波秀。
小語輕憐花總見，爭(zhēng)得似花長(zhǎng)久。
醉淺休歸，夜深同睡，明月還相守。
免教春去，斷腸空嘆詩瘦。
張鎡詞作鑒賞
張鎡這首詞，作于南湖別墅的宜雨亭上。在宋人海棠詞中雖非冠冕之作，卻也寫得清麗秀逸，婉轉(zhuǎn)有致，富有文人化的情趣。
上片，首起三句綠云影里，把明霞織就，千重文繡，總寫海棠花葉之美。在這三句中，詞人連用三個(gè)比喻，渲染出紅花綠葉交相輝映的秀美景色。綠云 喻寫其枝葉之密，綠陰之濃，點(diǎn)出千葉海棠枝葉茂盛的特征。明霞二字，極喻海棠花紅艷亮麗之色。文繡則形容花葉色彩組合之美。前面加上千重二字，又描繪出綠葉紅花重重疊疊，色彩斑斕的畫面。同時(shí)，綠云與明霞，又是明暗亮度的對(duì)比，還是冷暖色調(diào)的對(duì)比，實(shí)寫與虛想結(jié)合，構(gòu)思立意，顯出詞人的匠心獨(dú)運(yùn)。接下去的兩句，紫膩紅嬌扶不起，好是未開時(shí)候，寫海棠花嬌嫩慵懶之態(tài)。因花開有遲早之分，故色澤有深淺之別。深者紫而含光，淺者紅而嬌艷。后面以扶不起三字承接，以擬人化的手法生動(dòng)地描繪出海棠花嬌而無力的情態(tài)，使人聯(lián)想到睡美人和醉美人的韻致。好是未開時(shí)候，是由鄭谷《海棠》詩的嬌嬈全在欲開時(shí)變化而來。
詩人都愛欲開未開的海棠花，是因?yàn)槟巧罴t的蓓蕾，在青枝綠葉的映襯中顯得格外嬌美。含苞未放的花朵蘊(yùn)藉含蓄，生機(jī)無限，有一種蓬蓬勃勃的青春活力，最易引發(fā)人們美好的情思。半怯春寒，半宜晴色，養(yǎng)得胭脂透三句，解釋了海棠含苞未放的原因，具體而細(xì)膩地形容出海棠花欲開未開時(shí)的特殊美感。那點(diǎn)點(diǎn)蓓蕾，一半因春寒而不肯芳心輕吐，一半因映晴色而展露秀容，羞怯?jì)赡�，直養(yǎng)得蕾尖紅透，艷麗動(dòng)人。當(dāng)此際，詞人完全沉浸在美的追索中，為花的幽姿秀色而陶醉。小亭人靜，嫩鶯啼破清晝兩句，筆波一折，而且一轉(zhuǎn)即收，轉(zhuǎn)得好也收得好，恰到好處。這歇拍處的一轉(zhuǎn)一收，使整片詞靈氣活泛，不僅很好地兜住了上片，而且為下片另辟詞境作好了過渡。
下片由寫花轉(zhuǎn)而寫人。在詠物詞中，人就是龍的眼睛，缺少了人的點(diǎn)綴，就會(huì)缺乏生氣和靈動(dòng)感。換頭以猶記逆入，連寫五句，記昔日與情人賞花情景開拓出一片新的境界。前三句猶記攜手芳陰，一枝斜戴，嬌艷雙波秀，回憶芳陰下攜手同游，她鬢邊斜插著一枝嬌艷欲滴的海棠花，雙眸明秀，秋波含情。后兩句 小語輕憐花總見，爭(zhēng)得似花長(zhǎng)久，寫兩人在花前小語，輕憐密愛，此情當(dāng)日，海棠花正是我們海誓山盟的見證人。如今花開依舊，而伊人何處？深覺情緣之事， 爭(zhēng)（怎）得似花長(zhǎng)久！這是詞人的感傷，一句又轉(zhuǎn)回現(xiàn)在。醉淺休歸，夜深同睡，明日還相守三句，詞人又愛屋及烏，把對(duì)情人的眷戀移情到海棠花上。蘇軾《海棠》詩：只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝。夜深句，字面用蘇詩，而又另創(chuàng)新意。同睡，連下句言相伴守而睡。這幾句寫得纏綿悱惻，婉曲細(xì)膩，詞人眷戀的是花？是人？還是兼而有之？估計(jì)詞人此刻也迷離難辨了吧？末兩句，免教春去，斷腸空嘆詩瘦，緊承上三句寫出解釋詞人與花同睡、相守的原因。乃在于深恐韶光倏逝，花與春同去。這樣就在愛花情中又加上惜春之情，感情份量更重，詞意也隨之打進(jìn)了一層。意謂若教春去，就要為之?dāng)嗄c，就要作詩遣懷，就要因詩而瘦。詩瘦本于李白戲贈(zèng)杜甫詩：借問何來太瘦生，總為從前作詩若。（見唐孟棨《本事詩·高逸》）
這兩句機(jī)杼自出，翻出新意，技巧亦高，深刻而細(xì)膩地揭示了一位詞人不能辜負(fù)韶光的心理活動(dòng)。讀來真摯懇切，直語感人。
《念奴嬌》的宋詞賞析4
蘇軾
大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢(mèng)，一樽還酹江月。
【賞析】
這首詞是蘇詞豪放風(fēng)格的代表作。他以赤壁懷古為主題，將奔騰浩蕩的大江波濤、波瀾壯闊的歷史風(fēng)云和千古而來的風(fēng)流人物，酣暢淋漓地潑墨揮寫于大筆之下，抒發(fā)了作者宏偉的政治抱負(fù)和豪邁的英雄氣概。上片重在寫景，將時(shí)間和空間的距離緊縮集中到三國(guó)時(shí)代的風(fēng)云人物身上。下片由“遙想”領(lǐng)起五句，集中腕力塑造青年將領(lǐng)周瑜的形象。作者在歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，挑選足以表現(xiàn)人物個(gè)性的素材，經(jīng)過藝術(shù)集中、提煉和加工，從幾個(gè)方面把人物刻畫得栩栩如生。詞中也流露出壯志未酬的感慨和人生如夢(mèng)、歲月流逝的遺憾，但這種感慨和遺憾并非失望和頹廢。這首詞氣象磅礴，格調(diào)雄渾，高唱入云，其境界之宏大，是前所未有的。
《念奴嬌》的宋詞賞析5
念奴嬌
避地溢江，書于新亭
王瀾
憑高遠(yuǎn)望，見家鄉(xiāng)、只在白云深處。鎮(zhèn)日思?xì)w歸未得，孤負(fù)殷勤杜宇。故國(guó)傷心，新亭淚眼，更灑瀟瀟雨。長(zhǎng)江萬里，難將此恨流去。遙想江口依然，鳥啼花謝，今日誰為主。燕子歸來，雕梁何處，底事呢喃語？最苦金沙，十萬戶盡，作血流漂杵。橫空劍氣，要當(dāng)一洗殘?zhí)敗?/p>
宋寧宗嘉定十四年（1221）二月，金兵圍蘄州。知州李誠(chéng)之和司理權(quán)通判事趙與?等堅(jiān)守。由于援兵迂延不進(jìn)，致使二十五天后城陷。金兵大肆屠殺，掠奪一空。李誠(chéng)之自殺，家屬皆赴水死。趙與?只身逃出，寫了一本《辛巳泣蘄錄》，詳述事實(shí)經(jīng)過。這首詞見于述古堂抄本《辛巳泣蘄錄》。
賞析：
作者因避災(zāi)禍，而移居溢江，在新亭上寫了這首詞。作者所避災(zāi)禍，即指蘄州失陷事�！耙缃�，地名，在今江蘇南京市�！靶峦ぁ�，即勞勞亭，在今南京市南。
上片開頭即直抒思鄉(xiāng)情緒，憑高遠(yuǎn)望家鄉(xiāng)，只見一片白云茫茫。六朝人已以白云為思念親友的比喻。《新唐書·狄仁杰傳》載：“仁杰赴任于并州，登太行，南望白云孤飛，謂左右曰：‘吾親所居，近此云下！’悲泣，佇立久之，候云移乃行�！边@里暗用此典，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的思親思鄉(xiāng)的悲凄之情。接二句又補(bǔ)說：整天想回家鄉(xiāng)，但回不去。語氣表面平淡，內(nèi)則極為悲憤，因?yàn)椴荒芑厝サ脑�，是那里被敵人占領(lǐng)了，白白辜負(fù)了杜鵑鳥“不如歸去”的殷勤叫聲。這是無可奈何的自我解嘲。實(shí)則在鳥的“不如歸去”叫聲中，更突出了有家不得歸的悲凄感情。下面調(diào)轉(zhuǎn)筆觸寫眼前：我正在新亭上為懷念家鄉(xiāng)而悲凄流淚，亭外瀟瀟雨聲，更增加了悲涼氣氛。這里暗用新亭對(duì)泣的典故，表明不是一般的懷鄉(xiāng)之情，而主要是悲嘆國(guó)土淪喪。結(jié)三句大闔，眼前的長(zhǎng)江，盡管有萬里長(zhǎng)，也難以流盡我這家國(guó)之恨。語極樸實(shí)，情極沉重。比喻形象，可與李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”媲美。
換頭承上，設(shè)想蘄州目前的情景，江口依然跟當(dāng)年一樣，鳥啼花謝，可是地已易主，景是人非了�！敖凇保翘I水在蘄州城流入長(zhǎng)江的地方。這是由于上片結(jié)句寫到長(zhǎng)江，也是詞人所面對(duì)的景色，自然而然引起的聯(lián)想。以下六句，追述敵人侵?jǐn)_帶給蘄州的災(zāi)難。前后三句各有所側(cè)重�！把嘧印比�，通過燕子找不到舊巢，寫城市被破壞的情景。不懂人事變化的燕子，照常飛來，可它們?cè)谀剜驼Z：怎么往年筑巢的雕梁找不到了？這里用的是擬人化手法，暗示蘄州被金人燒殺掠奪一空，幾成廢墟。筆觸極淡，感情卻極為沉痛，且含有對(duì)敵人的強(qiáng)烈仇恨。“最苦”三句，則用直接描寫的手法，寫出當(dāng)時(shí)人民被屠殺的悲慘情景。金沙，據(jù)清嘉靖《蘄州志》載：“金沙湖，在州東十里，又名東湖。”這里指代蘄州。宋代蘄州在這次金兵侵?jǐn)_前從未遭受過兵火，比較富庶，戶口較多。說“十萬戶盡”、“血流漂杵”，當(dāng)非夸張，而屬紀(jì)實(shí)。這是作者親眼目睹的慘狀，控訴了金兵的殘暴。結(jié)句表示只要有凌云的壯志，一定會(huì)殺盡敵人，報(bào)仇雪恨；表現(xiàn)了必勝的信念，和對(duì)敵人的蔑視，鏗鏘有力，振起全詞。
詞抒發(fā)逃難在外，思念家鄉(xiāng)的情緒，但不同于一般的懷鄉(xiāng)之作，而是如實(shí)地反映了一次歷史事件，揭露了敵人的暴行。藝術(shù)特點(diǎn)在于邏輯層次和感情層次的統(tǒng)一：由思鄉(xiāng)而嘆歸不得，由歸不得而憂國(guó)，由憂國(guó)而嘆土地易主，由易主而至生靈涂炭，由生靈涂炭而至一洗殘?zhí)�。�?gòu)思縝密新穎。
《念奴嬌》的宋詞賞析6
《念奴嬌·我來吊古》辛棄疾宋詞賞析
念奴嬌
登建康賞心亭，呈史留守致道
辛棄疾
我來吊古，上危樓，贏得閑愁千斛。
虎踞龍?bào)春翁幨牵?/p>
只有興亡滿目。
柳外斜陽，水邊歸鳥，隴上吹喬木。
片帆西去，一聲誰噴霜竹？
卻憶安石風(fēng)流，東山歲晚，淚落哀箏曲。
兒輩功名都付與，長(zhǎng)日惟消棋局。
寶鏡難尋，碧云將暮，誰勸杯中綠？
江頭風(fēng)怒，朝來波浪翻屋。
辛棄疾詞作鑒賞
宋孝宗乾道四年（1168年），辛棄疾任建康（今江蘇南京）通判，當(dāng)時(shí)他南歸已經(jīng)七個(gè)年頭，而他期望的抗金復(fù)國(guó)事業(yè)，卻毫無進(jìn)展，而且還遭到朝中議和派的排擠打擊。詞人在一次登建康賞心亭時(shí)，觸景生情，感慨萬千，便寫下此作，呈送建康行宮留守史致道，以表達(dá)對(duì)國(guó)家前途的憂慮，對(duì)議和派排斥愛國(guó)志士的激憤。全詞采用吊古傷今的手法，來表現(xiàn)主題思想，寫景時(shí)，寓情于景，感情極其濃郁；抒情時(shí)，吊古傷今，筆調(diào)極為深沉悲涼。
這首詞分以下幾個(gè)方面下筆：建康的地理形勢(shì)、如今的敗落景象，并用東晉名相謝安的遭遇自喻，表達(dá)詞人缺乏知音同志之士的苦悶，最后用長(zhǎng)江風(fēng)浪險(xiǎn)惡，暗指南宋的危局。
開頭三句，開門見山，直接點(diǎn)明主題，抒發(fā)內(nèi)心感情基調(diào)。然后再圍繞主題，一層一曲地舒展開來。
上危樓，贏得閑愁千斛，是說詞人登上高樓，觸景生情，引起無限感慨。閑愁千斛，是形容愁苦極多。閑愁，是作者故作輕松之筆，其實(shí)是他關(guān)心國(guó)事但身不在要位始終不能伸抗金之志的深深憂愁。
四、五兩句，采用自問自答的方式，把吊古傷今落到實(shí)處�；⒕猃�?bào)春翁幨�？問話中透出今不比昔的悲涼。�?jù)《金陵圖經(jīng)》記載：石頭城在建康府上元縣西五里。諸葛亮謂吳大帝曰：秣陵地形，鐘山龍?bào)矗腔⒕�，真帝王之都也。‘正因�(yàn)槿绱�，建康曾�?jīng)成為六朝的國(guó)都。但在辛棄疾看來，而今卻徒留空名，和一片敗亡的氣息。這里暗中，譴責(zé)南宋朝廷不利用建康的有利地形抗擊金兵、收復(fù)中原飽含感情的問答異常生動(dòng)地勾畫出詞人大聲疾呼、痛苦欲絕、氣憤填膺的形象。興亡滿目，興亡是偏義詞，側(cè)重于亡字。
柳外斜陽五句，是建康如今的景象，把興亡滿目落到實(shí)處，渲染一種國(guó)勢(shì)漸衰悲涼凄楚的氣氛：夕陽斜照在迷茫的柳樹上；在水邊覓食的鳥兒，急促地飛回窩巢；垅上的喬木，被狂風(fēng)吹打，飄落下片片黃葉；一只孤零零的小船，漂泊在秦淮河中，匆匆地向西邊駛；不知何人，吹奏起悲涼的笛聲。映入詞入眼簾怎能不勾起作者憂國(guó)的感嘆。同時(shí)詞人獨(dú)選此景，也正是意在表達(dá)自己內(nèi)心的情感。從構(gòu)思而言，上片三個(gè)層次，采用層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)緊扣的筆法，銜接極為嚴(yán)密。而各個(gè)層次，又都從不同的角度，加深和強(qiáng)化主題。
上片十句側(cè)重于吊古傷今。下片十句則側(cè)重于表現(xiàn)詞人志不得神、無法實(shí)現(xiàn)抗金國(guó)收河山壯志的愁苦，及其對(duì)國(guó)家前途的憂慮。下片亦分三個(gè)層次，前五句為一個(gè)層次，是曲筆。次三句為一個(gè)層次，是直抒胸臆。最后兩句為一個(gè)層次，是比喻。各層次的筆法雖不相同，但能相輔相成，渾然符契。
卻憶安石風(fēng)流五句，用謝安（安石）受讒被疏和淝水之戰(zhàn)等典故。前三句寫謝安早年寓居會(huì)稽，與王羲之等知名文人，漁弋山水、言詠屬文，風(fēng)流倜儻逍遙灑脫。作者借此表達(dá)自己本也可隱居安逸但憂國(guó)之心使其盡小國(guó)事，以至淚落哀箏曲。晉孝武帝司馬曜執(zhí)政，謝安出任宰相，后來受讒被疏遠(yuǎn)。
淚落哀箏曲，是寫謝安被疏遠(yuǎn)后，孝武帝有次設(shè)宴款待大將桓伊，謝安在座�；敢辽瞄L(zhǎng)彈箏，他為孝武帝彈一曲《怨詩》，借以表白謝安對(duì)皇帝的忠心，和忠而見疑的委屈，聲節(jié)慷慨，謝安深受感動(dòng)，淚下沾襟。孝武帝亦頗有愧色。詞人在此借古人之酒杯，澆自己之塊壘，曲折隱晦地表達(dá)未見重用志不得伸的情懷。兒輩兩句，寫謝安出任宰相未被疏前，派弟弟謝石和侄兒謝玄領(lǐng)兵八萬，在淝水大敗前秦苻堅(jiān)九十萬大軍的事。當(dāng)捷報(bào)傳到建康，謝安正在和別人下棋。他了無喜色，仍下棋如故。別人問他戰(zhàn)況時(shí)，他才漫不經(jīng)心的答道：小兒輩遂已破賊。這段歷史，本來說明謝安主持國(guó)事，沉著與矜持。可是，辛棄疾改變了它的原意，把詞意變成：建立功名的事，讓給小兒輩干吧，我只須整天下棋消磨歲月！不難看出，這里包含著詞人壯志未酬、虛度年華的愁苦，同時(shí)也給予議和派以極大的諷刺。
辛棄疾為詞氣魄不亞于東坡，但這里卻屢用喻指，語含譏諷，可見長(zhǎng)期的壓抑使之極度憤懣，而面對(duì)現(xiàn)實(shí)除了無奈更別無他法。
寶鏡三句，筆鋒又雙從歷史轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)，詞人用尋覓不到寶鏡、夜幕降臨、無人勸酒，暗喻壯志忠心不為人知、知音難覓的苦悶。寶鏡，唐李濬《松窗雜錄》載秦淮河有漁人網(wǎng)得寶鏡，能照見五臟六腑，漁人大驚，失手寶鏡落水，后遂不能再得。這里借用此典，意在說明自己的報(bào)國(guó)忠心保國(guó)之才無人鑒察。劉熙載說：稼軒詞龍騰虎擲，任古書中俚語、瘦語，一經(jīng)運(yùn)用，便得風(fēng)流，天姿是何敻異！（《藝概。詞曲概》）的確，寶鏡三句，感情基調(diào)雖然悲憤沉郁，但詞句卻含蓄蘊(yùn)藉，優(yōu)美動(dòng)人。
最后兩句，境界幽遠(yuǎn)，寓意頗深。它寫詞人眺望江面，看到狂風(fēng)怒號(hào)，便預(yù)感到風(fēng)勢(shì)將會(huì)愈來愈大，可能明朝長(zhǎng)江卷起的巨浪，會(huì)把岸上的房屋推翻。這兩句不僅寫出江上波濤的險(xiǎn)惡，也暗示對(duì)時(shí)局險(xiǎn)惡的憂慮。
吊古之作，大都抒發(fā)感慨或鳴不平。辛棄疾這首吊古傷今的詞作，寫得尤其成功，感人至深�！端问贰繁緜鞣Q其雅善長(zhǎng)短句，悲壯激烈。即說明辛詞此類作品的豪放風(fēng)格。
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